紫砂壺三大體系!各有風采,氣韻獨特

紫砂壺三大體系!各有風采,氣韻獨特

50閱讀 2021-03-15 01:53 茶具

在紫砂壺里,我們且可分成三類,素器裸胎紫砂、文人刻繪紫砂與宮廷紫砂三種。

前者,便是我們可見的圓器、方器、筋囊器等,素面裸胎,無一處矯飾,僅憑借壺身的線條處理,造型的轉折來表現(xiàn)氣韻。

▲提壁壺 景舟制

以玉璧理念設計制作而成,壺體扁而呈圓柱形,剛中帶柔,和諧勻稱,提梁把虛實節(jié)奏協(xié)調,輪廓造型端莊周正。

以最簡單的點線面表現(xiàn)出紫砂光素器的天然韻致。

▲僧帽壺 景舟制

壺身上下線條變化豐富、比例恰當,特別是壺頸肩部用收緊的云肩線,使壺的節(jié)奏感更加強力。

蓮花瓣的比例及暢開的角度,有一種蓮花正在開放的態(tài)勢。

壺嘴壺把的大小粗細與整體比例協(xié)調得體,壺蓋面層次有序加高,正托起了花頂摘手,使其更顯端莊、內斂,制作精致。

▲寶菱壺 景舟制

此件同樣為顧景舟先生所作的筋囊器,寶菱壺,即細密的筋紋展現(xiàn)了高超的技藝。

這一作品在線條設計上的特點是等分和對稱,俯視此壺的壺蓋形狀就像古代的銅鏡菱花身筒是等分,蓋平面亦呈菱花形,增加了壺蓋的層次感。

壺身菱形線條與壺蓋相互呼應,壺圈足與身筒也是通過線條相互呼應,各部線條雖短卻不顯瑣碎,多卻并不顯繁復,可見處理細致。

▲束柴三友壺 蔣蓉制

此壺為蔣蓉大師所作,在前日的文章中也講到過,此壺乃是花器中極難制作的壺式。

壺身由束起的松、竹、梅干所組成,各部細節(jié)刻劃仔細,自然夾置,于繁復中見規(guī)整條理。

文人紫砂器,則是以清曼生壺與玉成窯為特點的一批文人紫砂器,這類多是文人設計器形,并在壺身題銘刻繪,有著濃重的書卷氣。

▲曼生 扁石壺

此壺為曼生扁石,壺以紫泥為胎,胎土淘洗精煉,砂質細膩,色澤深沉,器表包漿瑩潤光滑。

作扁鼓式,身形圓扁,上接平蓋橋鈕,下作暗足,底內鈐“種榆仙館”篆文方印,印文清晰,極具金石韻味;于把下鈐“彭年”制款。

壺身一面腹部刻“擊缶鼓,洗俗塵,雨前新煮建溪春”十三字,實為根據“扁鼓”之形,特別題刻之銘文。

▲曼生 笠陰壺

銘文:笠蔭暍,茶去渴,是二是一,我佛無說。

▲曼生 井欄壺

銘文:天茶星,守東井,占之吉,得茗飲。丙子之夏曼生書銘。

天茶星,主甘露,東井,即井宿,星名,主水之官也。喻得上好之水,泡好茶。

▲臺灣鴻禧美術館館藏 玉成窯半瓜壺

▲玉成窯 棋奩壺

此件玉成窯紫砂器,作棋奩式,壺身由于較低的燒制溫度,呈現(xiàn)出細膩綿密的性狀特點,具有較高的辨識度。

此壺模刻周鬲“京姜鬲”文字,《積古齋鐘鼎彝器款式》卷七錄其銘文,其書刻字體俊秀,極具賞玩價值。

宮廷紫砂器,則是在康熙、乾隆二帝時期,兩朝帝王對紫砂同樣喜愛,多在紫砂上進行琺瑯彩繪、髹漆、描金、泥繪等,多有華麗雍容之感。

注:雍正時期多喜裸胎,因此將其時期的作品歸在第一類中。

▲康熙 紫砂胎琺瑯五彩花卉茶壺

▲ 康熙 宜興胎畫琺瑯提梁壺

▲ 康熙 宜興胎畫琺瑯提梁壺

▲康熙 宜興胎畫琺瑯提梁壺

▲紫砂綠地描金瓜棱壺 清乾隆

▲紫砂綠地描金瓜棱壺 清乾隆

來源:紫砂壺

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