筋囊壺
筋囊壺是通過線與線的交織與結(jié)合，給人予美感?；疽笫牵航罴y跟著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清楚。
光壺
分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，并要求“柔中寓剛”;方器要求“方中寓圓”，線面挺括平正，輪廓線條分明。
花壺
花壺以仿生為主，表現(xiàn)界動、植物及糊口中的形態(tài)，別具情趣。塑器造型一般稱為“花貨”，是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱。將糊口中所見的各種形象和各種物象的形態(tài)透過藝術(shù)手法，設(shè)計成器皿造型，如將松竹梅等形象制成各種樹樁形造型。或者是在圓器及方器選型上運用雕、鏤、捏塑等手法，將形體變化為造型的部份，如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見部位施以簡潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕，老是要求寧簡勿繁，做到主次分明，以達到視覺上的和諧與平衡。這種壺藝造型規(guī)則是“源于，而高于，造型不僅應(yīng)具有適度性的藝術(shù)夸張，又應(yīng)著意于風(fēng)格灑脫”。例如斯類壺藝以松竹梅為裝飾題材時，勁松要刻劃出枝干勁拔，針葉挺拔，氣魄鏗鏘;秀竹則要求嫻靜有致，俊逸灑脫;冬梅又須主干蒼勁，寒中獨俏，素枝閑花，以簡為主，達到疏中見密，少里寓多，富有活力氣味的藝術(shù)效果。所以，紫砂塑器不僅應(yīng)形象生動，構(gòu)圖簡潔，而且應(yīng)巧妙地利用紫砂泥料的自然光彩來增強其藝術(shù)效果。
包漿
包漿之為術(shù)語使用的頻率很高，常被人們掛在嘴邊，外行人聽起來一頭霧水像是在聽鳥語，讓人不知所以?！鞍鼭{”，實在就是“光澤”，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指古物表面的一層光澤。大凡器物經(jīng)由長年久月之后，才會在表面上形成這樣一層的光澤，即所謂“包漿”是也。也可以這樣說，包漿是在時間的磨石上，被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常蘊藉，若不仔細觀察則難以分辨包漿之為光澤，蘊藉溫潤，幽幽的不張揚，予人一份淡淡的親切，有如古之正人，謙謙和藹，與其接觸總能感覺到東風(fēng)沐人，它符合一個儒者的學(xué)養(yǎng)。假如是嶄新的器物，表面就不會有“包漿”，而是普通的光澤，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善于夸夸其談夸耀于世，用一個古董行專有詞匯來形容，稱之為“賊光”。
煉泥
用手工提煉泥料純粹是個人的喜好題目。手工提煉出來的泥料顆粒分布不平均，比較粗。機械提煉的泥料相對來說就比較細(真空煉泥)。手工提煉出來的泥料沒械提煉出來的泥料要求高。不會影響到泥料的光澤。機械提煉出來的泥料做的壺要比手工提煉出來的泥料做的壺細膩些。
灌漿
灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開，便可得到壺坯，經(jīng)鑲嘴、把并脫蠟后燒制成壺。但是因為灌漿所需紫砂顆粒少要在200目左右，則使紫砂壺失去了應(yīng)有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的出產(chǎn)且本錢較低，灌漿壺一個人一天可以灌300-500個。所以比較輕易知足茶藝市場的要求。灌漿壺里面沒有條紋，所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒里面打48個小時，就變成很細的泥漿，然后再把漿灌到開好的模具里面，等1-2分鐘拿出來，放置晾干，就可以加工成茶壺了，沒有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數(shù)細，無顆粒成分，還摻有較多的玻璃水。
模具
模具是拍打好的泥片放入石膏模內(nèi)成型，掏出后再精加工、燒制，這種工藝有助于茶壺造型規(guī)范，但同時也使一些工匠在學(xué)會打泥片之后，就不再需要學(xué)習(xí)打身筒，鑲泥片的技藝，憑借著石膏模便可制作茶壺了。也恰是這樣，紫砂藝術(shù)遭受到挑戰(zhàn)，立異精神被大地打擊。因為模具壺造型呆板，缺乏神韻，手工技藝含量低，也只可作為一般茶具或工藝品使用。
全手工
全手工制壺工藝大概過程是：1.打泥片2.圍身筒3打身筒4.搓壺嘴、鈕、把5.裝壺嘴、鈕、把6.制壺蓋7.開壺口8.修光、精加工9.落印款.。因為全手工制壺要求制作者不僅要把握泥胚成型技巧，還必需利用紫砂材質(zhì)特性，充分在作品中營造出藝術(shù)氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品賞識，還具有藝術(shù)珍藏價值。
目數(shù)
通常來說是指的泥料的粗細。一般來說，60目以下的算是粗的，反之則為細的。目數(shù)越大，泥料也就越細。反之，泥料的顆粒感就會很強烈。
紫砂泥料的陳腐
泥料的陳腐亦稱陳化，古名養(yǎng)土，俗稱困料、困泥。即儲泥。紫砂礦泥加工工序之一。開采后的紫砂礦泥，經(jīng)翻曬、破碎摧毀、風(fēng)化、研磨、過篩、和水拌勻，制成約寬六寸、長一尺之濕泥塊，放入不透日光、不通空氣蔭暗濕潤處(地窖)，需保持溫度和濕度，貯存起來，以改善泥料之機能。濕泥經(jīng)慢慢陳腐，成為“腐泥”。其水份得到平均分布，以利坯料氧化，物質(zhì)可得到充分分解(腐爛)。經(jīng)陳腐之礦泥:1.可進步、增強可塑性;2.可減少成型和干燥時開裂。泥料陳腐時間愈長，所制陶器質(zhì)量愈好。我國古代陶瓷制作中，以為儲泥陳腐是一個部驟，陳腐時間大多在一年以上。
老泥、新泥實在是不少壺友存在的一個誤區(qū)。紫砂的形成到今天都是經(jīng)由了千萬年甚上億年的時間了，都可以說是老泥。尋常所說的新泥、老泥只是在陳腐期上區(qū)別而已。泥料的陳腐期某種程度上來說是越久越好，但在制壺前需重新回?zé)捯幌隆ｊ惛诰玫哪嗔瞎獠氏鄬τ陉惛诙痰哪嗔弦獪貪?，可塑性要高一點。感覺沒有那么硬。陳腐期短的泥制好的壺?zé)o水色，較丟臉。陳腐期長的有水色，較好看，經(jīng)由泡養(yǎng)，溫潤凝重，不作任何加工，入手便光潤古雅，可比三代銅器。
半手工
半手工壺，一般來說含有手工的成分在里面。簡樸說來就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作;也可以是身筒用手工來完成，其它用模具制作?！鞍胧止ぁ币部梢允峭ㄟ^手工制作，在后用范型模具為作品整形，完成后的校準(zhǔn)工作等。在整個制壺過程中運用范型工具過未幾也可稱“半手工”。
手拉坯
所謂手拉胚壺就是：機械操縱，下面一個馬達，上面一個圓盤。把泥料放在圓盤上，開關(guān)一開，馬達旋轉(zhuǎn)，利用慣性離心力，用手拉出一個壺型來。拉出來后切下，放置晾干，再配壺嘴、壺把(都是灌漿制作)，裝成一把茶壺，放置晾干后再噴漿，經(jīng)由燒制就可以成為手拉胚茶壺。(注：手拉胚成型要加量的化料，如加量的高嶺土)所謂的手拉胚，它不屬于紫砂成型工藝。而傳統(tǒng)的紫砂壺，是用拍身桶和鑲嵌身桶兩種工藝形成各種外形的紫砂壺。這就是紫砂成型工藝。手拉胚壺里面有條紋，手拉胚壺一個人一天可以拉200-300個。
燒結(jié)
燒結(jié)度高聲音相對較脆.吸水率低.顏色潤澤滋潤.燒結(jié)度偏弱,則向反,敲擊聲音煩悶,吸水率高,顏色晦澀無光澤.
主要是次燒成燒結(jié)度不一。若次燒結(jié)度較高，捂灰成色會潤一點，燒結(jié)度相對底一點，則捂灰以后會感覺壺表有些“澀”，但后者相對輕易泡養(yǎng)一點。
現(xiàn)在宜興很多搞泥料的人,專業(yè)知識比較貧泛.只在乎燒成"眼"效果.對一些泡養(yǎng)以后效果并不在意.
聲音嘶啞仍是清脆主要和燒成?；潭扔嘘P(guān).
好的泥料應(yīng)該純,凈.燒成后要友質(zhì)感.在制作過程中,對制作藝人來說可塑性要強.成品率要高過去由于窯爐的局限性.還要求泥料吃火要相對底些.
燒成以后沾接部位的強度(可以是正或負)主要是泥坯沾接決定.，泥坯沾接是一個物理過程,沾接強度主要處決于水分空間,重新充填程度.燒成過程是一個物化過程.主要處決于泥料成分結(jié)構(gòu).
泥料不經(jīng)由除鐵的話燒成成品大多會泛起玄色雀斑.溫渡過高會泛起熔點孔
拖尾
拖尾現(xiàn)象主要是由于不同顆粒軟化度不一,在制作時"明真"打來時將其壓碎,造成拖尾現(xiàn)象.
一般配制團泥相對比較輕易泛起此類現(xiàn)象.
團泥中的紫泥料軟化,在制作時被"明針"壓碎,造成"拖尾"現(xiàn)象.團泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度,會呈紅色或紫色
泥料上的玄色暈紋
底皂青泥料在長時間陳腐后,如果使用時藝人不留意,很可能在燒成成品上產(chǎn)生玄色暈紋.因此藝人在用陳腐時間較長的底皂青原料時要重新杵打充分,才可以制作.
料長時間陳腐后,成品輕易產(chǎn)生"玄色暈紋"到底是何種原因,目前還沒有一個權(quán)勢巨子的說法.按我得看法,在儲存過程中著色離子游離集聚的可能性較大.
紫泥(沒有添加色料)類的泥料泛起該現(xiàn)象的可能性較大.老壺中也有此類現(xiàn)象.但較少.由于以前藝人用泥的習(xí)慣和現(xiàn)在不同,以前的藝人在用泥前,會把將用的泥料重新杵過,而現(xiàn)今藝人由于習(xí)慣用不需要杵打的真空泥制作.因此在用手工泥料時常會范此類錯誤。
在了解接觸紫砂壺之前，應(yīng)該先認識一些關(guān)于紫砂的重要名詞解釋，這樣才能更快的帶你進入紫砂壺的世界之中。
一、虛空間
虛空間的概念——是對壺把、三足底、提梁內(nèi)形狀的描述！
虛空間的形狀是分門別類的。根據(jù)不同的壺形，可以有正方、長方、斜方、渾圓、橢圓、九字、葫蘆、三角、8字形、倒耳垂等多種形狀表現(xiàn)。
壺把內(nèi)虛空間的形狀，未必會與壺形形成呼應(yīng)，也未必會與其他部件產(chǎn)生互動。但把內(nèi)虛空的形狀，弧度走向一定要漂亮，一定要勻稱、對稱、合理，不能有難看的死角，不能有疙疙瘩瘩的突兀。把內(nèi)虛空間其中一個最大的要素，是要滿足手握的舒適程度。
提梁的虛空間和壺把的虛空間的設(shè)計理念有所不同。梁內(nèi)虛空多數(shù)會與壺的身筒形成不同形式的呼應(yīng)。其中包括“虛實空間形狀一致”的呼應(yīng)，“虛實空間形成強烈對比”的呼應(yīng)，“虛實空間形成形狀互補”的呼應(yīng)等。
二、呼應(yīng)
呼應(yīng)是紫砂鑒賞美的最主要命題，也是紫砂壺器上設(shè)計理念最大的概括。呼應(yīng)的概念等同于壺身各個部件之間形狀的互動和影響。
呼應(yīng)的概念有很多種：
1、部件形狀一致產(chǎn)生呼應(yīng)；
2、部件形狀互補產(chǎn)生呼應(yīng)；
3、部件設(shè)計主題概念一致或相關(guān)產(chǎn)生呼應(yīng)；
4、部件設(shè)計理念相反形成呼應(yīng)(方/圓、虛/實、高/矮)。
一件傳統(tǒng)光素壺器的設(shè)計，如果各個部件之間不存在呼應(yīng)，整把壺會設(shè)計的不知所云。各個部件之間的搭配極其重要，是部件組合后構(gòu)筑主體主題概念的不可或缺的元素。
三、氣韻
氣韻從簡單的理解，氣韻就是我們常說壺器“點、線、面”中間的線，也可以說是線條。是各個部件相互連接的線產(chǎn)生的一種視覺效果。
線的走向、弧度、對稱度是一把壺制作工藝精美與否的關(guān)鍵，連接得體，線的走向可貫穿全壺當(dāng)我們都看不到面或者不懂得如何鑒賞一把壺的時候，看線條就可以大概判斷壺的優(yōu)劣了拋出部件連接之外，壺所有部件都存在各自的線條審美，分拆成很多線元素：
1、身筒線(正面看—壺頸到壺底、從上看壺把到流)；
2、把線；
3、流線；
4、蓋線(虛片弧度)；
5、紐線。
主線條是身筒，然后是流、把，再后是蓋子，最后是紐，每個部件都有弧度，每個部件都相互連接，連接出來的視覺效果是通暢的，可成為氣韻通暢線條的把握難度是非常高的，不僅僅是從正面看，還要從側(cè)上，斜視角度看，線條都要走的很順和，壺的視覺效果才會顯得流暢。
四、面
面與虛空間的概念很接近，這包括的正面，側(cè)面，反面，斜上，正上，正下等。而面的形狀漂亮與否，直接會反映壺形的設(shè)計是否合理。
面的鑒賞，不會是僅僅停留在正面的平面。而要看到一個飽滿挺刮的面，那在制壺的時候，面就要略微向外鼓出一些，才能把面立挺。
五、節(jié)奏感
節(jié)奏感以前很少人提到過的。節(jié)奏感包括：
1、紐頂滑落到蓋面的線條再留下到身筒的線條；
2、流尖滑落到身筒的線條再滑落到壺腹的線條；
3、把貫通到身筒的線條再貫通到流的線條；
4、筋紋器每個鼓起的囊瓣過渡到另一個囊瓣的線條。
節(jié)奏感一定是跳躍性的，可以是均勻的跳躍，也可以是放大或縮小形式的跳躍，還可以是變化節(jié)奏形式的跳躍(筋紋器)。
六、老味
老味是一種經(jīng)過歲月(或沉埋)的風(fēng)化，形成了一定的氧化層和風(fēng)化皮殼，是歲月的沉積。
老味是一種歲月的沉積，構(gòu)筑在古樸的器型上，經(jīng)過歲月(或沉埋)的風(fēng)化，器面自然形成了一定的氧化層和風(fēng)化皮殼，可稱之為老味。真正的老味是揮之不去，洗不掉擦不干凈的。
七、薄胎
什么厚度的紫砂器可以稱之為薄胎呢？成品身筒泥片的厚度小余2mm的，可以成為傳統(tǒng)意義上的薄胎，而小于1.5mm的，可以成為超薄胎。
八、鐵紅粉
鐵紅粉的添加，目的一般是為了調(diào)勻壺整體的成品發(fā)色。
鐵紅粉并不等于鐵銹。紫砂泥料中原本就含有大量的天然氧化鐵，而添加鐵紅粉也就是添加了一些后期的合成氧化鐵進去，與天然的不會有任何的區(qū)別，也不會對人體產(chǎn)生任何影響。
九、神韻
神韻在紫砂概念里，一直都讓人感覺是看不見摸不著的，其實如果客觀的看待，神韻其實是由工構(gòu)建出來的線條表達出來的視覺效果。
神韻在語文科目詞匯里面的解釋，大概就是【擬人】一把完整的紫砂器，可以看從某種意義上比喻成一個人的全身。包括頭、身子、四肢。我們經(jīng)常說壺的神韻如何如何，其實就是說這把壺做出了【人的動態(tài)】，就如把壺做活了一般。
十、法度
很多人都有提到法度，究竟什么是法度，什么才能符合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ饶?？法?傳統(tǒng)成型工藝的制作過程。
制作一個傳統(tǒng)壺器，做法很多都是參照老一輩陶人傳承下來的習(xí)慣制作手法，也就是說延續(xù)了制作的每一個技術(shù)過程。
但今時今日，完成一把壺器制作，制作的手法可能已經(jīng)完全不同于傳統(tǒng)的成型工藝，或有創(chuàng)新，或有取巧，或有特藝，或有變化。能夠完成一把壺，最終要看的是壺完成后的視覺效果，觸覺，泡養(yǎng)效果等。完全依照一成不變的所謂法度去完成制作，并不一定是絕對合理的。
十一、吐黑
吐黑常見在很多本山綠、調(diào)配緞泥或白泥壺上。
其實吐黑的狀況可以出現(xiàn)在任何一種泥料上，并不是僅限于黃色或白色系泥料。因為顏色深的泥料，吐黑了的發(fā)色也和壺本身的發(fā)色差不多，所以感覺不出來。
吐黑的原因是因為泥料沒有燒夠溫度，在反復(fù)沖泡后顯露原礦本色。也有極少數(shù)一些礦，就算燒足了溫度，也會吐黑，欠火產(chǎn)生吐黑，而過火則會起泡窯裂，兩者之間的外觀肌理觸感是不同的，欠火手感平整但干澀，過火則沙礫突起刺手并略感?；?，二者不可混淆。
