一把壺，它的嘴、把和壺體的裝配形式，基本上有相貫線和過渡線兩種處理方法，紫砂工藝中把這兩種處理方法稱為“明接”和“暗接”。那么，什么是“明接”，什么是“暗接”呢?兩者各自適用于哪里?“明接”好?還是“暗接”好?
一般來說，明暗都是處于對立面的。但是在紫砂壺中，明與暗只是兩種不同的做工手法，并無明顯的對立屬性。而且兩者區(qū)別很大，外行也能能輕松分辨。明接，指兩個部位的連接處，比如壺嘴與壺身，壺身與壺把，在連接的地方，有很明顯的界限，用紫砂壺的專業(yè)術語說，就是流、把和壺體的銜接，以相貫線處理，稱為“明接”。
暗接，就是看不出很明顯的連接處，兩個部分之間，用過渡線處理，銜接自然，渾然一體。又叫“暗接法”，用工藝術語來說，就是“若自然生成”。
在外觀上，暗接胥出自然，與壺渾若一體，在工藝上，暗接更能顯示出制壺人的手藝精湛。但是，正因為精湛，也說明暗接要比明接難以成就，并且，在某些造型(如：三彎嘴)的打造上，明接做法能讓壺更顯挺拔秀氣。
明接更容易成型，正如上面所說，明接有專屬于它自己的舞臺，它所凸顯的剛勁，是暗接所不能及的。譬如菱角明顯的方壺，明接能讓方壺更突顯造型，干凈利落，亭亭玉立。而且，明接工藝，顯出一種飄逸灑脫，傲氣不羈的氣勢是暗接無法達到的。
流、把和壺體的銜接，以相貫線處理，如“漢方壺”，采用相貫線結構形式明接，流、把部分外形明確，線條干凈利落，增強了方壺造型的鮮明特點。
流、把和壺體的銜接，以過渡線處理，采用暗接法(過渡線結構形式)使嘴、把與主體銜接過渡自然，造成整體感強，如仿古壺的嘴、把是以暗接法處理，壺把和嘴部是壺體肩線的延伸，銜接自然，造型渾然一體。
沒有最適合，只有更適合。是用明接，還是暗接，都要求創(chuàng)作者結合壺型的整體效果，暗接雖技高一籌，若搭配不當也是弄巧成拙。
