故事的真?zhèn)我巡豢煽?,但是不能否認(rèn)的是捂灰工藝確實是古已有之。在古代或許捂灰是用來補(bǔ)救花泥的問題。然而現(xiàn)代的捂灰,并不像一些網(wǎng)友所說,是現(xiàn)代人為了掩蓋次品壺上的瑕疵而燒制的,現(xiàn)代捂灰工藝更多的是追求火與自然的美感。
泥料窯燒對溫度要求挺高,同樣的,捂灰工藝對于泥料也是有要求的。
紫砂朱泥結(jié)晶度高,段泥結(jié)構(gòu)又過于松散,所以兩者都不適宜進(jìn)行捂灰;
紫砂綠泥就不適宜運用捂灰工藝進(jìn)行變色,因為綠泥中的含鐵量較少,通過捂灰后的紫砂壺呈現(xiàn)出淡灰墨色,色澤暗淡,賣相不好。
同樣的底槽清泥料捂灰后黑里透青、極其不好看。
品質(zhì)高的泥料,通過捂灰工藝燒出的紫砂壺黑灰透藍(lán)、品相怡人。
第一次先將紫砂生胚用低溫?zé)桑缓笤賹⒁褵玫淖仙皦?,用稻谷的谷糠掩埋在匣缽裏封好,放在窯內(nèi)再燒一次。
第二次入窯前在窯底撲上一些特殊的木炭或稻糠,或如松枝等特殊植物。
燒得好的捂灰,黑色猶如好的微墨,色黑而不板,有一種溫潤之感。達(dá)到“人為窯變”的特征。
紫砂壺捂灰后,泥料如黛瓦之色;經(jīng)過泡養(yǎng)更是細(xì)膩養(yǎng)目,穩(wěn)得內(nèi)斂。用“溫潤如墨玉,堅質(zhì)似鐵石”來形容,再合適不過了。
新壺使用前要先里外清洗。因其出窯的時候全身滿是“碳塵”,所以壺嘴、把、口蓋等處都要細(xì)心洗刷,將可能有的炭灰徹底清潔干凈。
再用茶水泡養(yǎng)兩天,使茶堿中的酸性物質(zhì)與與殘留的炭灰充分中和,以便排出細(xì)小混濁物質(zhì)。
泡養(yǎng)初期,壺表可能會出現(xiàn)類似金屬光澤的斑痕,主要是因為壺在捂灰過程中,部分鐵離子被直接還原,經(jīng)過水的浸泡后起的氧化反應(yīng)所致??梢杂闷胀ǖ陌贊嵅颊簼窈笥昧Σ潦茫苋菀紫也粫p害壺體。
潤似墨玉、質(zhì)如烏金,相信泡養(yǎng)后的捂灰壺一定會讓你驚艷。