紫砂泰斗顧景舟,被譽為光素器的大師。他認為,光器不藏拙。所以在晚年制器時多以點線面的光器為主,而少見刻繪、花器。
紫砂的造型一圓、一方、一提,器型不同,韻味各異。而以光素器為代表的,有十把經(jīng)典作品,今天我們就來欣賞一下,看看你手里有沒有!
圓器
石瓢
石瓢壺,壺形上小下大,重心下垂,造型沉穩(wěn),壺嘴為矮而有力的直筒形,出水暢順,極速有力。
壺身呈“金字塔”式,壺流、壺口、壺把三點形成水平直線,符合科學性,觀賞端莊敦穆,此對壺通體不施任何裝飾,它以透徹的裸胎之美,展示著紫砂泥質(zhì)最本真的魅力。
掇只
“大亨掇只壺”,壺身長近一尺,高過六寸,壺色渾厚深沉,瑩潤如玉,造型古樸端莊,穩(wěn)重,氣度不凡,充分體現(xiàn)了邵大亨精妙絕倫的壺藝技術(shù)。
此壺四海壺具博物館收藏近35年,被海內(nèi)外紫砂界以及紫砂泰斗顧景舟一致推崇經(jīng)典中的經(jīng)典,光器之祖,“壺中之王”。
仿古
此仿古色澤沈穩(wěn),胎質(zhì)極細,光素無紋。壺闊口唇邊,短頸,扁圓腹,一捺底,短彎流,圈形柄下留垂耳,圓蓋突起寶珠鈕。
而整個壺的飽滿度是決定成敗的關鍵,仿古壺造型古樸莊重,線條收放自如,氣度不凡,實屬典范之物。
西施
西施壺,由極精簡的線面架構(gòu)成形,流線豐滿光潤,自然服帖,身蓋相連呈截蓋,鈕為扁圓狀,底向里收斂。
流短而粗大,位置略微偏上,把圈向下傾斜,俗稱“倒把”,壺流與把和諧對稱,視覺上更為穩(wěn)重,表面珠粒隱現(xiàn),質(zhì)樸無華,整器有渾圓天成的狀態(tài)。
方器
傳爐
傳爐壺,壺面呈四方,鼓腹飽滿,棱角渾樸有致,三彎流柔順胥出,弧把昂揚,蓋呈方形圓角,唇邊厚實,蓋面平弧微穹,中心鈕滴似如算珠。
四足承平底,此壺器型方中有圓,圓中寓方,比例均勻,珠圓玉潤。
僧帽
僧帽壺,壺體采用六方造型,壺身上下收斂,壺腹圓鼓卻可見弧度,壺口由六片相同形狀帽沿圍繞而成,壺蓋同樣以六方形出現(xiàn)與壺口相對應,兩者結(jié)合緊密,如同一體,壺把中間有一凸起作為點綴,壺嘴更具特色,如同一鴨嘴出水孔居于上,增加趣味性。
壺的整體線面挺括平正,輪廓線條分明,美感十足。此種壺型為方器,具有方中藏圓的效果,線條明朗簡潔,給人干凈利落,明快挺秀之感。
六方
藏六方壺,此壺通體陽線筋紋排布,六條線條從壺紐頂端一瀉而出,經(jīng)蓋面、蓋沿、壺口頸、壺身收至壺足,呈現(xiàn)六方。
壺體線條飽滿,向外賁張。整壺線條明晰利落,雖方似圓,雖圓卻方,尤其是壺蓋穹窿凸起,整壺呈現(xiàn)出蓄勢待發(fā)之勢,品讀有味。
提梁
提壁
提壁壺,可以說是光素器中的扛鼎之作,壺身為圓壁狀,壺腰非直筒,而是稍往里凹,線條自然。壺紐為縮小的圓壁,和壺身相應,壺蓋凹凸對比的設計更增強了壺的立體感。
壺嘴胥出自然,壺嘴為六方之形,線條流暢,區(qū)彎有力有韌度,此壺線形的整體造型是壺嘴、提梁渾然一體,講究比例的諧調(diào),線角處理展現(xiàn)此壺的嚴謹氣度。
洋桶
此洋桶壺,線面流暢、曲度合宜,壺嘴嵌入壺體和上揚舒展的比例恰到好處,壺主體的挺拔又不過分激勵,仿佛璞玉琢成。
肩變?yōu)榘技缇€,蓋為母子雙線相吻合,頸與肩有精細的節(jié)奏變化,俯視線條韻律豐富,點、線、面元素和諧統(tǒng)一,非常精致。
曲壺
此為曲壺,形象源于蝸牛的有機生態(tài),通壺以一條渦線貫通,同時形成線與面的變化。線條處理清晰挺秀,靜中有動。
流與把所形成的虛空間與壺的實體對比強烈,巧妙地勾勒壺體的輪廓美,在紫砂光素器的提梁設計概念上,曲壺有著突破性的成就。
以上這10把光素器,堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典。對于玩壺人來說,至少要有一把!你覺得哪把最經(jīng)典呢?
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