紫砂方器傳世較少，而經(jīng)典的六方傳器更少。一方頂三圓，紫砂方器比圓器更難做，是重要原因。

方器中角的處理，是表現(xiàn)茶壺氣度的首要因素，尤其是鈍角、大圓角的處理，非經(jīng)驗(yàn)老到者不能為。

今天我們匯聚古今六方名品，看10款最美的六方傳器。

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藏六方系列

（1）顧景舟式藏六方

▲顧景舟 藏六方

▲顧景舟 藏六方套具

早在日本明治時(shí)期著名實(shí)業(yè)家、收藏家奧玄寶撰寫的《茗壺圖錄》中就著錄有藏六方壺。

《茗壺圖錄》載：“通體似龜形，而流鋬有昂首、曳尾之態(tài)，如動(dòng)如止，故號(hào)曰藏六居士”。

（2）明代 蔣覲侯式藏六方

此壺泥料精心調(diào)配，為朱紅撒金，泥質(zhì)中有摻砂粒，內(nèi)含黃金點(diǎn)狀之砂，色彩豐富，賞心悅目。

（3）明代 陳用卿式藏六方

▲ 陳用卿 藏六方

壺底陰刻“丙辰仲冬 陳用卿制”

丙辰仲冬，應(yīng)為康熙十五年，即1676年。

龜藏六，指龜遇危險(xiǎn)便將頭尾和四足縮入甲中以避害。后引喻人的才智不外露、韜光養(yǎng)晦或深居簡(jiǎn)出。佛經(jīng)《法句經(jīng)》載：“藏六如龜，防意如城?！?/span>

蘇東坡《寄傲軒》“得如虎挾乙，失若龜藏六”，意思是得到了就像威武的老虎，失去了就像遇到危險(xiǎn)的烏龜。內(nèi)斂潛行韜光養(yǎng)晦，不斷調(diào)整，內(nèi)心的堅(jiān)毅與信念如不動(dòng)，方能度過(guò)艱難與困苦。

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大彬六方

▲ 故宮博物院藏 ?時(shí)大彬六方壺

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蔣覲侯 ?折肩六方

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六方蓮子系列

▲ 邵大亨 六方蓮子

六方蓮子為紫砂茗壺中，較難制作的一種壺式，它講究將弧面與平面有機(jī)地融合在一起，對(duì)制作者的技藝要求極高。

此大亨六方蓮子壺，尺寸頗大，卻不顯粗率，近觀制作隨意自然，如信手拈來(lái)，遠(yuǎn)視整器周正秀雅，若渾然天成，技藝手法已臻紫砂壺藝之巔。

▲味泉制 描金山水圖六方蓮子壺

▲描金山水圖六方蓮子壺

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乾隆 描金山水六方壺

壺體呈六方型，平口折沿，直棱肩，短直流。形體圓中帶方，從立體形幾何演變而來(lái)，線與線、線與面形成起伏節(jié)奏，剛?cè)岵?jì)。泥質(zhì)細(xì)膩潔凈，做工精致，氣韻俱佳。

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乾隆 荷塘詩(shī)文六方壺

通體棕紅色，短直頸，平肩，六方形壺身，底部略收，菱形口短直流，四棱形耳式把手，蓋隨器身呈六方形，上接六棱形鈕。

壺身一周淺剔刻一處荷塘，荷花有的盛開(kāi)綻放，有的含苞，形態(tài)各異，爭(zhēng)奇斗艷，用深淺不同的變化刀法，結(jié)合描繪及堆塑面成。

肩部飾水草紋，壺蓋內(nèi)圈有“大清乾隆年制”款，外圈堆塑篆書乾隆御題五言詩(shī)《御制雨中留余山居即景》，詩(shī)云：“徑穿玲瓏石，檐掛崢嶸泉，小許亦自佳，昨來(lái)龍井邊。”

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清 顯名記著款六方壺

壺體六方有圓意，稍高的底足托起壺體，微隆壺蓋扁圓壺紐，以輕微的六方線條向下延伸，與壺蓋、壺體、壺足和諧貫氣，耳形飛把，三彎壺流，通體觀之，嚴(yán)謹(jǐn)而不失法度，穩(wěn)重中透出大度古雅之氣韻。

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六方雪華

▲顧景舟 雪華壺

雪華壺又名“雪花壺”，是顧景舟大師于上世紀(jì)70年代后期創(chuàng)作，壺名取瑞雪兆豐年之意。

雪花，六角形，猶如天邊飄來(lái)，一片片，似有若無(wú)；輕盈、潔凈，顧大師舉輕若重，就是要用這雪花之輕，來(lái)表現(xiàn)乾坤之重。

雪花壺從頂?shù)降?，上下共分九層，角?duì)角，線對(duì)線，六個(gè)壺面上下貫通，渾然一體，壺蓋可任意調(diào)換角度，與壺口配合嚴(yán)密，分毫不差，展現(xiàn)了點(diǎn)線面的最佳組合。

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六方抽角

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六方井欄系列