中國人有句古話，“打虎還得親兄弟，上陣還需父子兵”。紫砂作為傳統(tǒng)手工藝，歷來以師承關(guān)系傳承，自然就有諸多“著名的父子制壺高手”。
但是他們究竟只是“子承父業(yè)”呢還是“青出于藍”呢？讓我們一起來細數(shù)一下古往今來 ，紫砂界著名的父子制壺高手。
時氏父子
父：時鵬
時鵬，時大彬之父。明代萬歷年間匠人，宜興制作紫砂壺藝師，江蘇宜興人。所制砂壺，以古樸見長。
與董翰，趙梁，元暢私人，被譽為“紫砂四名家”。
時鵬 六方瓜形壺
歷史上關(guān)于時鵬的記載并不多，連生卒年也不詳，我們對他除了其子時大彬外，幾乎無所知。
時鵬 獅鈕瓜棱壺
從目前發(fā)現(xiàn)的傳器來看，時鵬的壺韻味十足而富有張力，充滿了典型的明式風(fēng)格。
時鵬 三足圈鈕壺
比如上圖中的三足圈鈕壺，構(gòu)思巧妙，身作蘋果式，短頸壓蓋，秤砣滴鈕上飾圈環(huán)。
子：時大彬
古時坊間流傳著“宮中艷說大彬壺”這一說法，在明朝時時大彬就已經(jīng)大名鼎鼎了。許多文人墨客也對他的壺多有記載和評價。
時大彬 圈鈕壺
比如，明超許次紓在《茶疏》中寫道︰“往時供春茶壺，近日時彬所制，大為時人寶惜。”
時大彬 僧帽壺
時大彬，創(chuàng)制了許多制壺專用工具，創(chuàng)制了許多壺式，并培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下，發(fā)展了紫砂藝術(shù)。
李氏父子
父：李養(yǎng)心
李養(yǎng)心善制小圓壺，因排行四，人稱“小圓壺李四老倌”。
李養(yǎng)心 八瓣菊花
李養(yǎng)心之前，紫砂壺是“搭”在陶缸內(nèi)入窯燒造的，陶缸的釉料常在壺體上留下“釉淚”。
李養(yǎng)心 八瓣菊花
李養(yǎng)心開創(chuàng)了“壺乃另作瓦缶，囊閉入陶穴”的時代，停止了紫砂壺的粘染釉淚，燒成品清新賞目。
子：李仲芳
《陽羨茗壺系》載：“今世傳大彬壺，亦有仲芳作之，大彬見賞而自署款識者，時人語曰：‘李大瓶，時大名’。”
李仲芳圓壺 晉江市博物館
李仲芳，制壺名手李養(yǎng)心長子，為大彬第一高足，作品文巧精工，技藝俱佳。其父督以敦古，芳嘗手一壺示其父曰：“老兄，者個何如？”俗因呼其所作為“老兄壺”。
李仲芳瓜棱壺美國弗里爾藝術(shù)館
父親李養(yǎng)心主張復(fù)古，壺風(fēng)樸素簡潔；兒子李仲芳堅持出新，壺風(fēng)巧妙多變。父子常稱兄道弟，爭論激烈。
陳氏父子
父：陳子畦
陳子畦，明朝天啟—康熙年間人，紫砂制壺名家。吳騫《陽羨名陶錄·家溯》：“陳子畦，訪徐最佳，為時所珍。或云即鳴遠父。”
陳子畦 十六竹
相傳陳子畦就是陳鳴遠的父親，其作品多紫泥，胎薄而工，頗精致，書法有晉唐之風(fēng)。
子：陳鳴遠
陳鳴遠，號鶴峰、鶴村，一號石霞山人，又號壺隱，清康熙年間杰出的紫砂藝人。
陳鳴遠 千載杯
他上承明代精粹，下開清代格局，在工藝、造型、銘刻、堆塑及配色等方面都達到新的高度。
陳鳴遠菱花形壺 北京藝術(shù)博物館藏品
陳鳴遠的紫砂作品，超脫明代幾何器形、筋紋器形的局限，以花木蔬果等的自然形態(tài)成壺，生動活潑，富于美感，被后世稱為“花貨”鼻祖。
邵程父子
父：邵友廷
邵友廷，清朝道光至同治年間宜興上袁村人，他精工壺藝，尤其善于制作鵝蛋壺和掇球壺，是近代制壺名家程壽珍的養(yǎng)父。
邵友廷制掇球壺
子：程壽珍
程壽珍(1858—1939年)，又名陳壽珍，號冰心道人，清咸豐至民國初期的宜興人，師承其養(yǎng)父邵友庭，擅長制形體簡練的壺式。
程壽珍制 掇球壺
程壽珍一生勤勞多產(chǎn)，年過七十尚制作不輟，一生所制紫砂壺不計其數(shù)，流傳民間甚多。
他制作的掇球壺在1915年在巴拿馬萬國博覽會上和1932年在美國芝加哥博覽會獲頭等獎和優(yōu)秀獎。
小韻說壺
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宜興紫砂五百多年來生生不息，興旺發(fā)達，正在于一代代紫砂人薪火相傳，師徒相承，青出于藍，將貴重的文明技藝傳承與發(fā)揚。
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