在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟時代，異業(yè)合作早已不再是什么新鮮事?？缃绾献魇墙衲陼r尚界的熱點，可口可樂、優(yōu)衣庫、甚是是旺旺雪餅等大牌都紛紛推出跨界聯(lián)名款。
其實，早在幾十年前紫砂界的聯(lián)名款就開始閃耀登場，顧景舟等資深老藝人與文化界名人合作，誕生了今天依然矚目的茗壺。
紫砂界的聯(lián)名款
顧景舟正在創(chuàng)作提璧壺
提璧壺是壺藝泰斗顧景舟大師的代表名作，1956年與中央工藝美院高莊教授合作的耀世之作。
提璧壺
上世紀50年代中期，中央工藝美院教授高莊來到紫砂廠交流學習。在這里，他與紫砂泰斗顧景舟一見如故，一個是懂手藝的文化人、一個是懂文化的手藝人，兩人結下了深厚的友誼。
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提璧組壺
自1956年第一把提璧壺做成后，他總覺得還有提升改善的空間。在此后二十多年的時間里，他一直沒有間斷過提璧壺的制作改良，試圖找出最完美的壺型結構。
1978年，提壁壺最終定型，成了當時藝術圈內(nèi)熱議的話題，引起了廣泛關注。1979年鄧穎超訪問日本前，選定以紫砂提璧茶具作為國禮，贈送給日本首相。
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1992年，國家郵電部發(fā)行了《宜興紫砂陶》郵票，一套四枚，三枚均為古代傳器，提璧壺作為唯一一件現(xiàn)代作品入選，更廣范圍地被大眾所熟知。
顧景舟制亞明書畫矮井欄
2017年北京東正拍賣春季藝術品拍賣會，專門為了一把紫砂壺開設了一個拍賣專場：“青松本無華——顧景舟制亞明書畫矮井欄壺”。最終這把壺以1550萬元人民幣的落槌價成交。
1989年，金陵畫派大師亞明先生在江蘇倡議書畫家與制壺高手合作，本就是老友的兩人一拍即合。
顧景舟制亞明書畫矮井欄
壺成之后，亞明先生直接在壺身、壺底落墨，并無紙本墨稿，顧老在壺身親自篆刻，所以兩人合作的這把井欄壺是絕跡孤品。
壺底銘文
亞明在與顧老合作的這把壺上題寫了“青松本無華”的銘款，取自“宋四家”米芾的代表作《蜀素帖》中的“青松本無華，安得保歲寒”。
顧景舟X范曾
今年6月17日，北京東正春季拍賣會上，顧景舟與范曾合作的扁腹壺以3450萬元人民幣成交，無疑是今年春拍最高價。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
這把壺由顧景舟先生與范曾合作，選用上等的紫泥精制而成，壺上書畫出自范曾，且由顧老親自篆刻。
壺為扁腹形，壺體圓潤，口蓋之間為兩條子母唇線，骨肉亭勻。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
一捺底、短彎流，圈形柄下留小垂耳，恰到好處，在秀雅穩(wěn)健之中，增添靈動氣韻。
壺身一面刻繪：“樂夫天命復奚疑”，出自東晉陶淵明的一篇著名的辭賦作品——《歸去來辭》的最后一句。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
《歸去來辭》文中著重表達了作者對黑暗官場的厭惡和鄙棄，贊美了農(nóng)村的自然景物和勞動生活，也顯示了歸隱的決心。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
壺身另一面刻繪壺身一面繪“童叟嬉戲圖”，切合壺銘?！稓w去來辭》中寫道：“乃瞻衡宇，載欣載奔。僮仆歡迎，稚子候門。”
意為：終于看到自己簡陋的家門，我高興地向前飛奔。家童歡快地迎接，幼兒們守候在門庭。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
于是就不難理解壺身刻繪“童叟嬉戲圖”的用意，也飽含了中國文人的志趣之樂。
曲壺是張守智于1990年設計，汪寅仙首制，曲壺突破了紫砂壺藝的傳統(tǒng)規(guī)律，是現(xiàn)代設計理念在傳統(tǒng)紫砂陶藝中的體現(xiàn)。
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張守智設計、汪寅仙制作曲壺
源于張守智先生對幾何的熱愛，在曲壺的創(chuàng)作中融入幾何學中的蚌殼、蝸牛、漸開線，把藝術創(chuàng)作轉化成了數(shù)學規(guī)律。
張守智設計、汪寅仙制作曲壺
壺身與壺嘴、壺鋬結合，形成的整體既有線的變化，又有面的變化，線面的結合協(xié)調(diào)、柔和、變化又統(tǒng)一。
張守智設計、汪寅仙制作曲壺
整個壺體靜中有動，動中有動，壺嘴和提梁內(nèi)部形成的虛空間對比性強，更顯示壺體的輪廓美和韻律美。
紫砂方器，講究的是方非一式，堅而不利。在眾多經(jīng)典的方器中有一款以人名命名的叫做亞明四方（又稱亞明方壺），而亞明（1924-2002）就是近代著名畫家，金陵畫派的代表人物之一。
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1963年，時任江蘇畫院副院長的亞明帶領一批畫家來宜興寫生采風，與紫砂七老之一的王寅春結為知交，兩人惺惺相惜，亞明便把手稿交給王寅春負責制壺，亞明再在壺身一面繪魚，并交由徐秀棠鐫刻。
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而另一面則由徐秀棠之師，一代陶刻大家任淦庭空刻（空刻，即無稿陶刻，不在壺身上打草稿，直接雕刻，要求極高。）飾以花鳥紋飾，畫面清新淡雅。
任淦庭是近現(xiàn)代首屈一指的陶刻泰斗，陶刻功力深厚，擅長無稿陶刻，而且能左右開弓。
