紫砂壺，因其造型藝術(shù)之美，形制之多，文化氣息之豐富，被人們稱為是一座偉大的藝術(shù)寶庫，紫砂壺藝又博大精深。因此，歷代紫砂藝人們在長期的積累中總結(jié)出很多專業(yè)術(shù)語，科學又實用。
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如果是師傅帶徒弟時也可言教身傳，好記明確，聽起來又親切。大家看了都會有所收獲！
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光貨
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紫砂光貨以幾何形體為主，以自然淳樸、簡練、高雅取勝，僅以簡潔的形態(tài)來表達自己的生命力，最符合人們質(zhì)樸自然的欣賞習慣。
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雖然被稱為“光貨”，但是其工藝卻一點也不簡單。紫砂光貨飾器裝飾藝術(shù)，有刻、塑、雕、琢、貼、繪、彩、絞、嵌、縷、釉、堆、印、鑲、漆、色、鎏等等形式。
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紫砂光貨雖沒有華麗的裝飾外表，卻以其樸素的自然形態(tài)、簡潔明快的線條、高雅脫俗的藝術(shù)魅力和獨特的文化風格，受到壺友的廣泛喜愛。?
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在紫砂陶藝中，無論是過去還是現(xiàn)在，光貨是最為常見的，也是最受人們歡迎的一種。
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花貨
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把自然界、動植物界的天然形態(tài)用浮雕、半浮雕、貼花、泥繪、點彩等造型裝飾方法設(shè)計成仿生形象的茶壺，稱之為“花貨”。
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花貨是用提煉取舍的藝術(shù)手段，表現(xiàn)天然形態(tài)中富有美學價值的部分，并使之符合功能實用、視覺美觀和使用安全的實用原則，或者在幾何形體上運用雕鏤捏塑工藝，將天然形態(tài)變化為壺型的部件，如茶壺的嘴、把和鈕。
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筋囊壺
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筋囊壺是通過線與線的交織與結(jié)合，給人予美感。基本要求是：筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清晰。
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紫砂筋瓤貨成型難度比“光貨”與“花貨”高，要做好一把筋瓤貨必須從材質(zhì)，工具，器形神韻入手，對紫砂藝人的做壺功底要求較高。
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陳腐
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亦稱之為“養(yǎng)土”，是紫砂泥料最后的一道加工工序，將調(diào)配練制好的泥料用陶缸裝好，置于陰濕處，讓其腐釀陳化。就如地下酒窖的陳年好酒一樣，相對陳腐期越長，制出的壺就越光潤古雅。陳腐期最短也要達到三個月以上。
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推墻刮底
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紫砂壺成型過程中，壺內(nèi)壁出現(xiàn)凹凸不平時，為了使表面光滑平整，藝人們使用工具去進行整理，這就是“推墻刮底”。
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太陽線
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在紫砂壺內(nèi)的底部，刮底后留下的痕跡，表面中心向四周呈發(fā)散狀，如太陽光芒線的泥痕，稱之為“太陽線”。
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爆疵
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燒窯方法和窯中氣氛會影響紫砂壺的外觀，出現(xiàn)起泡的現(xiàn)象，我們把這泡泡叫爆疵（或者叫泥爆）。
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一般砂料純度好，硬度高，顆粒稍大的會出現(xiàn)這種情況。而若窯中升降溫過急或超過本身的燒制溫度時，大的顆粒會因內(nèi)外溫差產(chǎn)生壓力而炸裂。
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目數(shù)
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紫砂泥的目數(shù)，也被稱為是“碼數(shù)”，是形容紫砂泥粗細的一個標準，以60目為基準，相對目數(shù)越大，泥料越細膩，反之則越粗糙。
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紫砂是不是目數(shù)越多品質(zhì)越好?。?/strong>
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其實壺的優(yōu)劣，并不能簡單的用目數(shù)的高低來衡量。
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泥料目數(shù)越高泥料越細膩，相對來說燒成后的紫砂壺上手感越舒服，在恰當?shù)母G溫下結(jié)晶后相對更容易泡養(yǎng)包漿，目數(shù)高點的泥料做成的紫砂壺，相對來說沖泡輕發(fā)酵或者不發(fā)酵型茶葉會更聚香和揚香。
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泥料目數(shù)越低泥料越粗糙，相對來說燒成后的紫砂壺視覺感受和砂質(zhì)會很強，給人以古樸大方，古意怏然，老味十足，抱樸存真之感。相對來說沖泡重發(fā)酵或者全發(fā)酵型茶葉會更有優(yōu)勢。
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茶山
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這個名字放在這里聽起來很奇怪。長期使用的茶壺，壺內(nèi)會有茶跡，人們通常稱之為茶山。但不建議這樣，不衛(wèi)生。
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全手工
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全手工制壺工藝大概過程是：打泥片-圍身筒-打身筒-搓壺嘴、鈕、把-裝壺嘴、鈕、把-制壺蓋-開壺口-修光、精加工-落印款。
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由于全手工制壺要求制作者不僅要掌握泥胚成型技巧，還必須利用紫砂材質(zhì)特性，充分在作品中營造出藝術(shù)氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品欣賞，還具有藝術(shù)收藏價值。
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半手工
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半手工壺，一般來說含有手工的成分在里面。簡單說來就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工來完成，其它用模具制作。
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“半手工”也可以是通過手工制作，在最后用范型模具為作品整形，完成最后的校準工作等，在整個制壺過程中運用范型工具超過不多也可稱“半手工”。
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包漿
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茶壺經(jīng)長年使用之后，在壺表面形成的一層自然而又特別的光澤，這種光澤內(nèi)斂、深穩(wěn)、渾厚，是日積月累的結(jié)果，稱之為“包漿”。
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紫砂工藝經(jīng)幾代藝人的傳承，發(fā)展到今天，經(jīng)久不衰，得益于優(yōu)秀傳統(tǒng)，特別是紫砂的這些本體語言，起著重要作用。我們當人在提高藝術(shù)修養(yǎng)、品德等方面的同時，不應該疏忽傳統(tǒng)技藝上的傳承。
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