玩紫砂壺，肯定少不了一些專業(yè)的紫砂術(shù)語。但對于一些新手來說就顯得有些云里霧里。今天我們就來整理一些常見的紫砂術(shù)語，帶大家快速入門。
01
光素器/光貨
光貨又稱光素器，是指壺身為幾何體、表面光素的紫砂壺，通常可分為“圓器”和“方器”。
圓器造型要求達到“圓、穩(wěn)、勻、正”，要“柔中寓剛”。紫砂傳統(tǒng)造型掇球壺、仿古壺和漢扁壺等，就是紫砂圓器茶壺的典型造型。
常見紫砂圓器，參考之前的文章（點擊直達）：
干貨丨傳統(tǒng)紫砂圓器大合集，收藏一份，永不過時！
方器主要由長短不同的直線組成，較常見的有：四方、六方、八方、長方等。方器造型講究“方中寓圓”，要求線面挺括平正，輪廓線條分明。紫砂傳統(tǒng)造型傳爐壺、僧帽壺、雪華壺等，就是紫砂方器茶壺的典型造型。
02
花貨/花器
花貨取材于自然界動植物的天然形狀，通過提煉取舍的方法，將天然的東西實質(zhì)地演變?yōu)閴氐耐庑?，如荷花蓮子、梅樁壺等等。又或者在壺身局部地區(qū)，將其形象化，如報春壺、竹節(jié)壺等。
精品花器要做到“形”、“色”、“工”三者奇妙合作，要善于捉住實質(zhì)特征，表現(xiàn)天然形狀最美的東西，并到達功用合理、視覺潤美、觸覺舒服和運用安全的準(zhǔn)則。
所謂“形”,即壺的外型描繪精巧，不落熟套，匠心獨運。
所謂“色”,即制壺者需要充分利用紫砂五色土的天然色彩，滿足其外型需求，從而突出紫砂壺所表達的主題。
所謂“工”,即制壺者的工手、功力。紫砂壺需有厚實的功力，使作品神韻飽滿，氣質(zhì)典雅。
03
筋紋器
筋紋器是利用經(jīng)線紋理，對壺身進行等比例的分割和重合變化。常見的筋紋器有：瓜棱、菊瓣、菱花、水仙瓣和葵花瓣等。
它可以縱橫方向變化分割，同時也可以作回旋處理。它的口蓋能夠互相置換，壺內(nèi)、蓋內(nèi)與壺外筋紋一致。
筋紋器從簡約到致密，它的筋紋線越多，制作難度就越大。因為我們在對壺身進行處理時，它的陰陽線越多，凹凸面也就越多。這時不管是明針處理還是其他細(xì)節(jié)上的處理，都需要作者非常小心，非常細(xì)心，而它所花費的時間和精力，相較于普通光素器要來的多得多。
04
陳腐
陳腐亦稱之為“養(yǎng)土”，是紫砂泥料最后的一道加工工序。它是將練制好的泥料用陶缸裝好，置于陰濕處，讓其腐釀陳化。
就如地下酒窖的陳年好酒一樣，相對陳腐期越長，制出的壺就越光潤古雅。陳腐期最短也要達到三個月以上。
陳腐后的泥料，它的整體可塑性更強，能更好的還原作品。成品更加溫潤，稍加泡養(yǎng)就能出包漿。
05
推墻刮底
紫砂壺成型過程中，壺內(nèi)壁出現(xiàn)凹凸不平時，為了使表面光滑平整，藝人們使用工具去進行整理，這就是“推墻刮底”。
06
太陽線
在紫砂壺內(nèi)的底部，刮底后留下的痕跡，表面中心向四周呈發(fā)散狀，如太陽光芒線的泥痕，稱之為“太陽線”。
07
爆疵
燒窯方法和窯中氣氛會影響紫砂壺的外觀，出現(xiàn)起泡的現(xiàn)象，我們把這泡泡叫爆疵（或者叫泥爆）。
一般砂料純度好，硬度高，顆粒稍大的會出現(xiàn)這種情況。而若窯中升降溫過急或超過本身的燒制溫度時，大的顆粒會因內(nèi)外溫差產(chǎn)生壓力而炸裂。
08
目數(shù)
紫砂壺目數(shù)指的是，篩選紫砂泥用的篩網(wǎng)上面每平方厘米中的小孔的個數(shù)。
比如：50目的泥料，就是說一平方英寸的篩網(wǎng)上有50個小孔(一英寸等于25.4毫米)。目數(shù)越大，說明這個粉料越細(xì)，反之就越粗。最常用的目數(shù)，有24目、32目、40目、60目、80目、100目等。
目數(shù)的高低雖然會影響到紫砂壺的質(zhì)感呈現(xiàn)，但并不會過多的影響它的透氣性。
目數(shù)越高的紫砂泥，越細(xì)，那做出來的紫砂壺，也一定是相對更細(xì)膩的，顆粒不會太過于粗大。
反之，目數(shù)低的紫砂泥，做出來的紫砂壺，一定相對顆粒更粗些，手感也不會那么細(xì)膩，紫砂的質(zhì)感應(yīng)該更突出。
09
茶山
所謂的“茶山”，就是茶垢，愛好茶的人喜歡叫此雅號。
如果紫砂壺不清洗，經(jīng)年累月壺壁上就會積累厚厚的一層茶垢。有一種說法是“無茶也有三分香”，指的就是茶山。但是紫砂壺經(jīng)常使用不清洗，容易滋生細(xì)菌，個人并不建議。
10
全手工
全手工是指不借助模具，親手做完一把壺。
大概過程是：打泥片-圍身筒-打身筒-搓壺嘴、鈕、把-裝壺嘴、鈕、把-制壺蓋-開壺口-修光、精加工-落印款。
全手工的壺，制作周期長，耗時耗力，非常考驗制作者的經(jīng)驗水平。一般選擇全手工的壺友，大多對工藝比較挑剔。
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半手工
半手工也是手工制作而成。只是它的成型借助了模具，速度更快。
它和全手工本質(zhì)上的區(qū)別在于是否借助了模具，但整體步驟都是一樣的。
半手工相較于全手工，制作周期更短一些，因為有模具，所以最后成品的造型更加周正、不出錯。
12
包漿
茶壺經(jīng)長年使用之后，在壺表面形成的一層自然而又特別的光澤，這種光澤內(nèi)斂、深穩(wěn)、渾厚，是日積月累的結(jié)果，稱之為“包漿”。
玩壺玩的，其實就是包漿。紫砂壺泡養(yǎng)到后來，會呈現(xiàn)溫潤如玉的質(zhì)感。而這便是它的魅力所在。
