提梁壺為紫砂壺中重要的一類，
在紫砂成型的難度分類中有：
「?一提、二方、三圓?」之說，
可見提梁壺成型難度之高。
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今天我們來看紫砂泰斗顧景舟10把經(jīng)典提梁，品賞光器提梁的頂級巨制。
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1.提璧 ?
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提璧為紫砂光素器中的巔峰作品，為高莊教授與顧景舟合作，是顧景舟多年制壺生涯中，用力最多的代表之作。
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至1978年起，顧景舟歷經(jīng)四次修改，跨越二十余年，用全部心血、精力、智慧，創(chuàng)造的傳統(tǒng)經(jīng)典之作。而此款拍品的不同之處正是顧景舟經(jīng)過四次修改后的成熟作品，尺寸也大過以往的同款提壁壺。做工的精湛，壺嘴的秀挺都更加的體現(xiàn)出來。
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顧景舟每當(dāng)捧起提璧壺，內(nèi)心便會變得平靜，仿佛可以把人帶進一種特定狀態(tài)，那種全身心的投入，旁人難以理解。
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2.玉璧提梁
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顧景舟取“提璧壺”之造型，歷經(jīng)長期反復(fù)推敲，創(chuàng)作而成。在蓋面處作較大改動，作玉璧狀，故稱之為“玉璧提梁壺”。
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壺鈕造型新穎、頗具新意；壺嘴舒出自然、比例適度；提梁虛實有度、挺括有力；壺身端莊大氣、圓中見方。
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壺肩處有顧景舟親自鐵筆篆刻“孤松宜晚歲 眾木愛芳春 戊辰龍年三月”。
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3.高腰線提梁
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高腰線提梁壺，源自古代青銅禮器造型，壺的身筒扁圓敦厚，渾圓飽滿。象足流線起伏變化，呈鼎狀支撐，霸氣中不失清秀氣息。
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三道半圓線依次環(huán)于壺身肩部，有效地平衡了提梁線折彎后，上部空間的視覺重心。
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4.此樂提梁
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提梁順壺身肩部向上漸開，頂部與壺底勻稱輝映，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。超高的提梁和均扁的壺身完美協(xié)調(diào)，虛實處理得恰到好處，線面簡潔光素，大美無言。
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壺身扁圓如鼓，下大上小，蓋的亦采扁圓形與夸張的瘦高提梁相互襯映，使整體造型看來既協(xié)調(diào)又雋永有味。提梁順壺身較窄的肩部向上漸開，頂部與壺底寬度略同，成倒梯形，和壺身上下對稱。
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5.雨露天星提梁
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提梁及蓋的設(shè)計新穎、大方、突出。整體制作形成圓中有方、方中帶圓的構(gòu)圖特色，充分掌握運用了雕塑空間關(guān)系的美學(xué)概念。遠(yuǎn)觀此壺有如飛鳥于天之感。
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6.鷓鴣提梁 ?
鷓鴣提梁是顧老陪伴妻子在上海看病時所作。
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在壺底上顧景舟先生留下了這樣的刻款：“癸亥春，為治老妻痼疾就醫(yī)滬上，寄寓淮海中學(xué)，百無聊中摶作數(shù)壺，以紀(jì)命途坎坷也。景舟記，時年六十有九。”
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顧景舟的愛妻罹患鼻咽癌，69歲的顧老已到暮年之秋，悲涼凄苦之情不言而喻。鷓鴣聲聲觸發(fā)了顧老內(nèi)心的情愫，亦融進了他壺藝的創(chuàng)作之中。
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7.壽星壺
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壽星壺是紫砂茶壺中的傳統(tǒng)產(chǎn)品，此壺“額頭”高聳圓潤飽滿，壺嘴流暢彎曲，可以極大的保留茶香。
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8.洋桶
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顧景舟早時曾跟有“洋桶王”之稱的儲銘學(xué)壺，所以洋桶壺成了他早年做得最多的一種造型。
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在抗日戰(zhàn)爭后期，1944年顧景舟從上?；氐郊亦l(xiāng)宜興后生活艱難，開始以接受別人定制“洋桶壺”為生計，前后做過多件“洋桶壺”。因此“洋桶壺”也是顧景舟心得最為豐富的一種壺型。也是老七最喜歡的壺型了。此壺為顧景舟的得意之作，常常被引以為經(jīng)典。
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9.一粒珠
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一粒珠式紫砂壺款型由來已久，形制上對壺的整體性要求比較嚴(yán)格，要求整器有飽滿的力度和整合的視覺觀感，壺體滾圓狀，無頸，流嘴略彎，口蓋為嵌入式，小圓珠鈕，銅制提梁，造型古樸，古韻盎然，莊重又不乏新意，典雅大氣又不失陽剛之氣，造型惹人喜愛。
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10.板橋提梁
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板橋提梁由顧景舟親自設(shè)計，但顧老沒有親手制作過此壺。
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1979年，章以謙導(dǎo)演來紫砂工藝廠拍科教片《紫砂陶》（原名紫砂春華），顧景舟為藝術(shù)顧問和指導(dǎo)。“腹大嘴尖耳偏高，才免饑寒便自豪。量小不堪容大物，兩三寸水起波濤。”鄭板橋的這首茶壺詩，在影片里要講到。
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為配合影片拍攝，在章以謙的建議下，顧景舟親自設(shè)計了板橋提梁壺，由徒弟葛陶中制作、譚泉海仿“板橋體”書刻銘文。
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銘文的內(nèi)容，就是鄭板橋的茶壺詩，另一面刻繪板橋風(fēng)格的竹枝。此提梁壺有，三孔橋鈕和麻花鈕兩種形式。
