紫砂藝術(shù)的發(fā)展不能脫離社會(huì)而單獨(dú)存在。在現(xiàn)代社會(huì)又該如何發(fā)展紫砂藝術(shù)呢?工藝美術(shù)師顧斌武(顧小斌)在他的《論現(xiàn)代陶藝藝術(shù)》一文中，回答道：首先要有新的創(chuàng)作理念，要會(huì)綜合運(yùn)用陶瓷工藝，把現(xiàn)代的審美法則溶于創(chuàng)作之中。
從小就跟隨紫砂花器大師的父親顧道榮學(xué)習(xí)紫砂技藝的顧斌武。早就對(duì)紫砂的獨(dú)特魅力有了濃厚的興趣，興趣是學(xué)習(xí)最大的動(dòng)力，不斷激勵(lì)人進(jìn)步。他在學(xué)習(xí)紫砂技藝時(shí)，沒(méi)有忘記對(duì)紫砂文化的歷史進(jìn)行研究。在歷史這片鏡子中，他找到了現(xiàn)代發(fā)展紫砂藝術(shù)的正確的方向。
顧斌武作品
長(zhǎng)期的努力，顧斌武的紫砂技藝日漸精進(jìn)。尤其是紫砂花器的制作，他繼承了父親的天賦，創(chuàng)作的作品猶如一幅幅美麗的畫(huà)卷，令人交口稱(chēng)譽(yù)。
顧斌武的《風(fēng)卷葵》，把葵花的形態(tài)塑造得形象生動(dòng)，尤其是在細(xì)節(jié)的處理上，葉，筋，紋，莖的雕刻，可謂精致細(xì)膩，栩栩如生。壺身裝飾的葵葉邊，每一片都微微卷起，讓我們仿佛真的看到了風(fēng)在吹動(dòng)，特別是在壺嘴和壺身的連接處，那片翹起的葉邊，靈動(dòng)而自然。風(fēng)吹動(dòng)時(shí)的流動(dòng)感，葵花在風(fēng)中的搖擺，一幕幕地在眼前浮現(xiàn)，整個(gè)壺風(fēng)韻無(wú)限。
顧斌武對(duì)荷花一直都是情有獨(dú)鐘，創(chuàng)作了多件以荷花為題材的作品。其中的《夏日風(fēng)情》壺真是趣味盎然。壺身上貼著一層層的花瓣，仿佛含苞欲放的荷花;壺把是幾節(jié)彎曲的藕，壺嘴和壺把相呼應(yīng)也是由藕做成，只是稍添豐腴，以示兩者的區(qū)別。壺蓋枝上有一張荷葉北風(fēng)吹起，邊上一直小青蛙仿佛害怕夏日的驕陽(yáng)，想要跳入葉子的陰影中納涼。仿佛是一張夏日荷塘一隅的畫(huà)般，充滿(mǎn)了情趣，讓人看到了他對(duì)生活的熱愛(ài)。只有熱愛(ài)生活的人，才能發(fā)現(xiàn)生活中充滿(mǎn)了美。
